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成功背后的失败

作者:佚名    文章来源:转载    点击数:    更新时间:2012-11-29
《美国丽人》向人们展示了对成功的渴求是如何导致两个家庭从子女教育到夫妻关系彻底失败的。其中让人印象颇深的角色是那个身为房产销售员的妻子,她无法接受丈夫和她亲热时手里的酒瓶会泼洒,把沙发弄脏,也无法接受失败、懦弱、龌龊和抑郁。当发现她的家庭生活和婚外恋彻底失败后,自恋暴怒发作了,这个女人在汽车里一边满面流泪拔枪上膛,一边听着成功学讲师滔滔不绝的CD。她要射杀掉生活的污点、失败的耻辱和令人恐惧的无力感。这正是成功学的秘诀所在:把无能糟糕的坏自我表象投射出去,然后一一杀死,不留活口。
  对于无能和脆弱的血腥屠杀提示我们其实成功是一种虐待狂般的暴力行为。
  所以在《美国丽人》中你会看到,凡是成功者都是那么不讨人喜欢。这条原则同样适用于《阳光小美女》。小美女的父亲是个货真价实的成功学教师,他排斥失败、排斥抑郁,总在高呼成功万岁。但现实生活中他却被一群怪物和失败者重重围裹。这大概是所有追求成功者的噩梦或者宿命。人们拼命地闭眼憋气努力朝着辉煌目标狂奔,等到停下来歇口气睁开眼睛时,才发觉家庭已经完全失败,青春已经完全浪费,自己已经行将就木。
  《满城尽带黄金甲》的帝王之家同样充斥着强迫性追求成功的欲望。父亲(大王)当初是为了追求成功而迎娶了母亲,而母亲并不愿意接受这样的安排。大王之所以对母亲步步紧逼在于他迫切需要另一个成功的表象:垂范天下幸福美满的第一家庭。大王痛恨一个没有权力、无能脆弱的自我,这个自我表象被他驱赶出内心,经由代际投射认同在他大儿子身上借尸还魂,而其内心只留下个看似无所不能的自我表象―大王。大王要求所有人听从自己的号令,而并不理解理会他人的内心意愿和自由意志,对老婆儿子也是如此。
  而母亲显然不能接受自己作为大王的玩偶—工具—自体客体的命运,她以暴制暴,以一幅冷冰冰的面孔狠狠地还击大王,给大王彻底的打击。大王自恋受损权力失控暴怒之下以更高级的暴力还击,从药物一直到最后的毒药。在这场暴力对抗赛中,他们不断地想把孩子拉进来,变成自己一方的克敌制胜的筹码和法宝。无数个回合后,我们看到这场战争只有一个真正的胜利者―那就是非理性的暴力。所有人都臣服它的脚下。
  脆弱—无能—失败—依赖是大王避之唯恐不及的瘟疫,同样也是《美国丽人》中那个家庭主妇不能容忍的东西,最后经由投射性认同,她的丈夫承担起了这个糟糕者的角色,这个家庭中丈夫的功能相当于《满城尽带黄金甲》中的大王子的功能。每个患上追求成功强迫症的家庭都会出现这样的人物,家庭动力学中有一个专有名词给予他们命名―替罪羊。
  强迫性追求成功之所以会导致家庭的失败,是因为追求成功的欲望是一种充满憎恨的欲望:憎恨失败。一个成功强迫症者不能允许任何失败的征象出现在自己为圆心半径300米的范围内。这种强力辐射下以他为中心的周遭诸人,要么和他一样充满了憎恨和贪欲,要么充满了自卑和哀怨。
  和《美国丽人》及《满城尽带黄金甲》比较起来,《阳光小美女》的格调显得愉快轻松很多,这是因为在剧情前半部分的无意识的暴力和张力,被阳光小美女选秀的失败化解了。小美女选秀彻底失败而且这种失败是得到了成功学教师父亲的接纳。对失败的接纳让所有人都松了一口气,成功总是坚硬如铁,难以下咽,而失败往往伴随着一份放下的自在。
  阳光小美女选秀一段之所以那么可笑还因为这个场景揭示了现代人异化的宿命,而迫使我们必须用欢笑来避免沉思。纯真无暇戴着大眼镜的阳光小美女上台配合着以诲淫诲盗闻名天下的Rick James的那首《Super freak》大跳脱衣舞时,每个电影观众都知道,这音乐、这舞蹈并不来自于这孩子,而是他人,一个遥远的、不现实的他者,这个他者同样控制了小美女的那死去的爷爷的日暮西山力不从心的性欲。但是在选秀现场的观众和小美女并不知道他们对某些欲望的追逐和排斥来自于“他人”。
  同样,对成功的强迫性欲望也不是来自于追逐成功者本人,但是他并不知道这一点,围绕在成功者四周的品头论足的人们也不知道这一点。当你奔忙在公汽与地铁,公司和公寓之间,奔忙于股票和房贷、大片和CD之间时,你是否知道自己这么多的欲望从何而来?自己为什么要为这些欲望东奔西走?你是否知道人们为什么要四处奔走拼命赚钱,为什么要考博出国嫖娼赌博?你是否曾经发现自己和他人的生活不过是一场闹剧般乱哄哄的选秀,一场《黑客帝国》般的电子游戏,一场《大话西游》般的后现代喜剧?
  当成功成为一种人性的失败之时,这提示我们,回顾雨丝和长巷的时节来临了,和遥远禁锢的梦境邂逅的时刻来临了。正如诗人所比喻的,废宫荒苑莫闲愁,成败终须要彻头。一种风流一种死,朝歌争得似扬州。

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