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重论上海现代文学中的现代主义文艺思潮

作者:佚名    文章来源:转载    点击数:    更新时间:2012-5-24

  飘洋过海、出国求学,是20世纪前半叶众多知识分子的共同追求。这时期出国人员数量之多,领域之广,即使是实行改革开放之后的20世纪八九十年代,恐怕也难以与之匹敌。当这一批沐浴着欧风美雨、实地感受了西方工业化大都会光怪陆离的作家开始他们的文学征程时,便自然而然地具有了现代主义文学的特质。试看李金发的诗歌《秋》:
  
  到我枯瘦的园里来,
  树阴遮断了溪流。
  长翅的蜻蜓点着水,
  如剑的苍蒲在清泉之前路。
  勿留片刻,你将见
  斜阳送落叶上道,
  他们点头和Salute,
  此等残酷的别离。
  几使长睡的浅草,
  亦下泪了,看呀!
  情爱之神右臂提着篮儿,
  欲收拾大地一切果属和香花。
  更远的有雁儿成队,
  牧童领着羊儿犬儿,
  (他饮其乳,寝其皮,)
  他们的步音在河上错综呢。(注:参见《新诗选》(第一册),上海教育出版社1979年版,第507-508页。)
  
  与《弃妇》《沉寂》等诗作相比,李金发的这首《秋》并不是最晦涩、艰深、难懂的。然而,按照传统的审美习惯与思维演绎,也仍不可能完全领会诗人的寓意。但是,如果抛开陈见:对象征主义换一种肯定与欣赏的眼光,那么,该诗中诸多意象的运用并不是随意的排列,而是处处显现秋天的萧瑟与悲凉。那“斜阳”送“落叶”上路的镜头,那彼此间的“点头”与“Salute(致意)”,该是何等的震人心魄!这是李金发的象征主义诗作,它直接受到了西方象征主义作家波特莱尔、魏尔伦、马拉美等人的影响。
  与李金发留学法国、深受欧洲文学影响不同的是,刘呐鸥自幼生于日本,后来又在日本攻读文学。他对日本文学的熟悉,再加之长期生活在日本的影响,使他一开始便对当时在日本流行的新感觉派小说具有了浓厚的兴趣:
  文艺是时代的反映,好的作品总要把时代的色彩和空气描出来的。在这时期能够把日本的时代色彩描绘给我们看的也只有新感觉派一派的作品……他们都是描写着现代日本资本主社会的腐烂期的不健全的生活,而在作品中表露着这些对于明日的社会、将来的新途径的暗示。 (注:刘呐鸥:《色情文化•读者题记》,转引自周敬等著《现代派文学在中国》,

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