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前希特勒时期的社会心理

作者:佚名    文章来源:转载    点击数:    更新时间:2011-12-6
这部影片真正的导演不是那位多产的商业片导演维内,而是三个布景师,即三个表现主义的画家。
克拉考尔指出,影片中的表现主义画面,准确地释放了“专制”和“混乱”的对立面向。一方面是高大的转椅、险峻的楼梯,通往警察局的无数级台阶,象征着位于最高级别的卡里加利博士;另一方面是迷失于感官享受中的集市,旋转木马从未停止过转动。而“圆形物在此成为混乱的象征。如果将自由喻为一条河,混乱就像漩涡。一不小心,人就会陷于其中,在混乱中无法腾挪转移。”诸如集市、游乐场这种无政府主义的飞地,现实与幻想交织,轻浮急躁伴随着着残忍急躁,则“反映了战后德国的无序状态”。
“专制”与“混乱”双重压抑下的人们感到恐怖绝望。在表现主义画家的笔下,逼仄的现实体现为一系列“尖锐的晶状构图”:乱糟糟屋顶上的斜烟囱,箭形或风筝样式的窗户,看上去比树还要凶险的蔓藤花纹。为了与之相匹配,片中人物的衣装也都是“锯齿状和尖锐的样式”。长时间的压抑煎熬抽空了人们的感情和价值观,导致人们的麻木和冷漠。

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